Pepe Pisa tuvo durante años una galería de arte en Madrid y según comentan allegados, le iba muy bien. Pero un buen día se lio la manta a la cabeza, nunca abandonó el arte, pero se lo llevó a otro escenario, a un ecosistema más rural, más agreste: una finca cerca del pantano de Valdecañas, en el norte de Cáceres. Y allí ha montado un parque de esculturas al aire libre en el que es un placer perderse y deambular sin rumbo.
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En lo que antaño fue una nave de ovejas, el arquitecto Miguel Olazábal ha levantado una preciosa construcción con ventanas de suelo a techo, el paisaje sirve de cuadro, en la que se organizan eventos. El parque se llama La Nave Va, ¿por qué ese nombre? Al parecer, cuando arrancó el proyecto y se necesitaban los permisos pertinentes (todos conocemos la burocracia y su lentitud), los vecinos se acercaban a preguntarle cómo iba la nave. La nave va, contestaba Pisa, frase que también tiene relación con la película de Fellini, con lo cual así se cerró el círculo del naming…
En este land art pueden verse unas 40 obras de artistas como Cristina Almodóvar, Diego Canogar, Kico Camacho, Alberto Bañuelos… Hablamos con Pisa del proyecto, de la importancia que el arte contemporáneo está cobrando en Cáceres y del valor de los pueblos y los saberes ancestrales.
¿Por qué se llama La Nave Va?
Yo soy de ciudad y creo que es muy bonito entender quién ha hecho este paisaje, porque este paisaje no lo ha hecho solo el hombre, lo hace el ganado como es la oveja merina, que ha cambiado este paisaje y ha creado las cañadas reales y la trashumancia. Creo que es un valor bonito de recuperar y de entender porque Extremadura también es especial. Entonces creo que es un sitio interesante para más que desconectar, es un sitio de conexión. Me preocupa mucho que las personas que vienen entiendan de qué viven las que viven aquí. Hay un gran error, pensamos que los de la ciudad estamos por encima de los que viven en los pueblos y en el campo, y nosotros vamos a dedicar tiempo a revertir eso.
Revertirlo va a llevar su tiempo…
Durante muchas generaciones los padres decían a sus hijos que tenían que tenían que ir a la ciudad porque ahí es donde estaba la universidad y el trabajo. Entonces creo que hay un trabajo porque realmente en el campo se puede vivir, de una nueva ganadería, de una nueva agricultura, pero también se puede vivir porque ahora mismo está deslocalizado el trabajo, tenemos unas magníficas conexiones. Berrocalejo, que es un pueblo que sufrió la realización del pantano, cuando se hace el pantano de Valdecañas pierden sus huertas y eso hace que se diezme, de 400 personas han pasado a vivir 40 personas.
Es importante que tengamos este tipo de proyectos que hagan que haya posibilidades para vivir. A ver si la Administración ayuda en los trámites burocráticos y a ver si también se dan más oportunidades a que se establezcan personas que verdaderamente tengan el talento para la transformación de estos lugares que están cayéndose. Se habla mucho de esta España rural que se está despoblando y creo que que hablamos muchas veces más de lo negativo cuando verdaderamente es muy positivo todo lo que podemos encontrar en el mundo rural.
¿Cómo llegan los artistas a este proyecto? ¿Son elegidos porque su obra habla del territorio o cuál es el proceso?
Es un proceso muy abierto, hay gente que buscamos porque vemos que trabajan los elementos que queremos trabajar o los artistas vienen porque ven que esto es un lienzo en blanco. Che Marchesi trabaja la relación del hombre con el animal.
En cambio, Cristina Almodóvar, ya trabajábamos con ella en Madrid, tiene este trabajo sobre la tensión entre hombre y naturaleza. O Juan Garaizabal, recuperación de las cosas que se han perdido, o Kico Camacho. Las colmenas es una obra interesante de Iñaki Domingo que trabaja el sistema constructivo bloqueado, por qué el hombre, aunque tenga una cierta capacidad de crear, acaba construyendo siempre de la misma manera y lo relaciona con esas cinco colmenas Ahora estamos muy contentos porque hemos montado un módulo donde el artista puede venir, pasar más tiempo y hacer una propuesta desde el territorio.
¿La visita es gratuita?
Pues sí. Tenemos web y las personas nos llaman o nos mandan un mensaje por Instagram para una cita previa. No estamos abiertos todos los días, tenemos una persona que está aquí todos los días, pero se trata es de preparar esa visita. A día de hoy es gratuita.
Se diría que hay mucha efervescencia en cuanto a arte contemporáneo y cultura en Cáceres en los últimos años…
Ya hay grandes artistas y grandes proyectos de creación y exhibición del arte contemporáneo en Cáceres. Tenemos la suerte de tener unas grandes sedes como el Museo de Helga de Alvear o el Museo Vostell, o el proyecto de Ras de Tierra que también es residencia de artistas o la Fundación Palazuelo en el Castillo de Monroy. Ojalá Extremadura sepa entender que el arte contemporáneo es una gran herramienta para transmitir el contenido tan interesante que tiene y también cómo este lugar de silencio, de calma, de grandes paisajes, es un gran sitio para que los artistas se establezcan y generamos un mapeo, un recorrido de arte contemporáneo. No hay ninguna carretera en España que se haya apropiado de esta formulación y nos encantaría que fuera Extremadura y fuera la de Cáceres, la provincia de Cáceres, el que cogiera esta bandera, porque [el contenido que tenemos es muy interesante. También está la Fundación Ortega Muñoz en Badajoz. Ojalá podamos contar más Extremadura desde el arte contemporáneo.
¿Cuántas obras pueden verse en este parque?
No he contado el número, como dicen los esquimales, a partir de ocho es un montón, pero puede haber entre 30 a 40 obras.
¿Y el perfil del visitante?
Pues la verdad es que es increíble. Nos viene a ver bastante extranjero y nos viene a ver gente que viene a conocer esta zona y está aquí establecida durante unos días. También familias, es muy diverso.
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